“京胡伴奏不需要琴谱！” ：对京剧琴师使用乐谱的再思考

摘要：

传统京剧艺人在他们的表演和训练中并不使用乐谱。事实上，他们中的大多数都是不识字的，很少有人识工尺谱（中国传统音乐记谱法中的一种）。在过去传统的训练中，他们往往对师傅口传的旋律进行模仿，记忆，并在台上即兴表演。中华人民共和国成立之后，作为一种更为“先进”的工具，简谱在戏校广为应用。与此形成对比的是，工尺谱还是被当作是“落后”的乐谱。之后，专业作曲人士的加入和京剧教材的研发使用加速了简谱在京剧界的使用。如今，年轻一代京剧人对乐谱的依赖日益加重，这直接导致了舞台上京剧即兴表演的凋零。尽管如此，简谱的使用极大地方便了京剧音乐的教学和传播。以琴师（使用京胡为京剧演员伴奏的乐师）和京胡伴奏为例，本研究将追溯戏校采用简谱教学的历史，并对不同文化下的节奏观（西方艺术音乐的节奏观和京剧的节奏观）和琴师对使用乐谱的看法进行讨论。本人提出，受新文化运动中西化观念的影响，简谱被看作是比工尺谱更为先进的一种记谱法。而如今，京剧从业人员不再把简谱看成是一种完美的记谱法。京剧界对京胡伴奏中是否使用乐谱的热烈讨论，反映了当代琴师对平衡京胡伴奏传统和当前在伴奏中遇到挑战的再思考。